美术史每天一个知识点：明清美术（一）

zhuanglao

No.9

美术史每天一个知识点：明清美术（一）



一、山水画

（一）明代

（1）早期浙派山水画

1、戴进：《春游晚归图》《关山行旅途》《春山积翠图》

2、吴伟：《踏雪寻梅图》《长江万里图》《雪景山水图》《灞桥风雪图》

（2）明中期吴门四家：沈周，文征明，唐寅、仇英

（3）文人画派

1.沈周：《庐山高图轴》《落花示意图》《吴门十二景》

2.文征明：《绿荫清话图》《真赏斋图》《古木寒泉图轴》

3.唐寅：《春山伴侣图》

4.仇英：《剑阁图》《桃源仙境图》《停琴听阮图》

（4）明代后期华亭派（松江画派）

董其昌：

①扭转了吴浙两派的颓风：《秋兴八景图》

②画风有两种格调：《昼锦堂图卷》

③著有《画旨》，“南北宗论”

（5）明代其他著名的山水画家

早期：王履《华山图》：“吾师心，心师目，目师华山”。

中期：周臣《田家图》



（二）清代

（1）清初“四王”

1、王时敏：《仙山楼阁图》

2、王原祁：“熟而不甜，生而不涩，淡而厚，实而清”

3、王鉴：《浮岚暖翠图》《山水图》

4、王翚：《溪山渔乐图》

（2）“清初六家”：四王＋吴历、恽寿平

（3）清代“四画僧”（野逸派）

1、朱耷：“八大山人”《牡丹孔雀图》、《花鸟图册》、《荷花水鸟图》

2、石涛：《苦瓜和尚画语录》，“一画”论，《山水清音图》

3、弘仁：《黄海松石图》《黄山真景图》

4、髡残：《苍山结茅图》

（4）“金陵八家”

龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢苏










巩固拓展


一、山水画



（一）明代



（1）早期浙派山水画，师承南宋院体。

1、戴进：浙派创始人。擅长用精妙的笔墨技巧来表达主观的意念，重视画面的经营位置，在山水中安排有情节的人物活动。

《春游晚归图》《关山行旅途》《春山积翠图》

2、吴伟：强调气势，用笔简劲放纵，用墨如泼云。形成浙派的支脉“江夏派”

《踏雪寻梅图》《长江万里图》《雪景山水图》《灞桥风雪图》



（2）明中期吴门四家

吴派兴起，始创于沈周，成于文征明，另有唐寅、仇英等，合称“吴门四家”“明四家”。以宁静典雅的艺术风格表现其洁身自好、不慕荣利的品格。



（3）文人画派



注意：吴门四才子：文征明、唐寅、祝枝山、徐祯卿。



1.沈周：早期谨细，师法王蒙。作品《庐山高图轴》。后期粗简，师法吴镇，《落花示意图》。多以简练浑厚、苍劲雄健的粗笔见长。《吴门十二景》

2.文征明：多以缜密工致、清秀古雅的细笔画著称，细笔山水代表。分粗细风格，以细见长《绿荫清话图》《真赏斋图》，以粗笔见长的《古木寒泉图轴》

3.唐寅：“六如居士”，题材处理方面更重思想性，以院体工细为主而兼有文人画笔墨情趣的风格面貌。《春山伴侣图》

4.仇英：多做青绿山水、工笔重彩。

《剑阁图》《桃源仙境图》《停琴听阮图》



（4）明代后期华亭派（松江画派）

华亭派为上海松江一代画派。

☆董其昌：①扭转了吴浙两派的颓风。追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻的表现力。强调布局中的势，笔墨中的虚实，追求画面的含蓄性。其画风清润灵秀，讲求笔墨韵致，追求写意效果。《秋兴八景图》

②画风有两种格调：一是水墨或兼用浅绛法，二是青绿设色《昼锦堂图卷》

③他提倡摹古，师法董源、米芾等。著有《画旨》，提出绘画理论“南北宗论”。将水墨渲淡画法的文人画家视为南宗，将以青绿勾填画法的职业画家视为北宗。



（5）明代其他著名的山水画家

早期：王履《华山图》阐发的艺术观点“吾师心，心师目，目师华山”。

中期：周臣《田家图》培养了唐寅和仇英。



（二）清代



（1）清初“四王”(正统派）

四王：主张摹古仿古，强调继承传统，反对创新。画风上，工整稳健，明净清瑞。

1、王时敏：师法董其昌，“画不在形似，而在笔墨之妙”。早期淡雅温润，工整精细，晚年作品较为粗疏，荒率苍莽之气。《仙山楼阁图》

2、王原祁：王时敏孙子，自称笔端“金刚杵”。擅长枯笔焦墨，层层皴擦，不厌其烦，韵味厚重，“熟而不甜，生而不涩，淡而厚，实而清”。娄东派的中坚和倡导者。

3、王鉴：运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，沟壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。《浮岚暖翠图》《山水图》

4、王翚：对古人激发涉及面最广，技法全面。作品虽多仿古，却具清丽深秀风致，功力深厚，但有时过于圆熟或刻露，以元人笔墨运宋丘壑。晚年脱落，转有苍茫之致。“画圣”。虞山派代表。《溪山渔乐图》



（2）四王与吴历、恽寿平并称“清初六家”

1、吴历：集各家之长，创立自己的面貌，创造了“阳面皴”，取景比较真实，用笔沉着，善施重墨、积墨。

2、恽寿平：早年工山水，风格高旷秀峭。



（3）清代“四画僧”（野逸派）

1、朱耷：“八大山人”，长于花鸟、山水、以寓意手法，孤傲雄奇的格调，奇特的形象，简放的笔墨，达到内容与形式的高度统一，创造出前所未有的风貌，给后世以巨大的影响。以写意花鸟书写亡国恨。

《牡丹孔雀图》、《花鸟图册》、《荷花水鸟图》常以“哭之，笑之”提款。

2、石涛：著有《苦瓜和尚画语录》，提出“一画”论，要求在宏观上整体掌握自然现象。注重写生，主张“搜进奇峰打草稿”，升华为艺术境界。“借古以开今”“笔墨当随时代”，大胆的革新与创造精神，力倡革新。

《山水清音图》

3、弘仁：“新安画派”，“敢言天地是吾师”，笔墨苍劲整洁，富有秀逸之气。立意构图不落俗套。风格为“消散冷寂”。《黄海松石图》《黄山真景图》。与查士标、孙逸、汪之瑞称为“新安四家”(又称“海阳四家”)

4、髡残：他的绘画分两部分，即师法前人和师法造化。传统与造化相融合，形成了自身风范。风格为“草木华滋”“缅邈幽深”。旨在表现“吾之天游”。《苍山结茅图》

髡残与程正揆合称“金陵二谿”。



（4）“金陵八家”

龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥和谢苏

龚贤成就最高，其风格分为黑龚、白龚两种，“白龚”指其简笔无皴或少皴的作品，“黑龚”即为晚期作品。创积墨法，用墨主张润、有生气。《溪山无尽图》



注意：清代笪重光《画笙》把山水画划分为实境、真境、神境三种境界。