美术史每天一个知识点：明清美术（二）

zhuanglao

No.10

美术史每天一个知识点：明清美术（二）





二、花鸟画

（一）明代

（1）宫廷花鸟画

1、边景昭：《竹鹤图》

2、林良：《雄鹰八哥图》

3、吕纪：《桂菊山禽图》《残荷鹰鹭图》

4、孙隆：“没骨”



（2）吴派文人花鸟画

1、沈周：《枯树八哥图》《墨花图》《慈乌图》

2、文徽明：《墨竹图》《寒香仙伴图》

3、唐寅：《春雨鸣禽图》《墨梅图》



（3）大写意水墨花鸟画

1、陈淳：《葵石图》

2、徐渭：《杂花图卷》《墨葡萄图》



（二）清代



1、恽寿平：“常州派之首”

2、朱耷：“八大山人”

3、郎世宁：《聚瑞图》



“扬州八怪”：

（1）仕途受挫，扬州卖画为生；郑燮、李鳝、李方膺



（2）厌弃官场的文人：汪士慎、高翔、金农



（3）职业画家：黄慎、罗聘





其他：

三任、赵之谦、虚谷、吴昌硕、郑曼陀



三、人物画

（一）明代

1、浙派宫廷人物画： 郭诩，吴伟，戴进

2、吴门派

①唐寅：《秋风纨扇图》《孟蜀宫妓图》《牡丹仕女图》

②仇英：《捣衣图》《柳下眠琴图》

3、“南陈北崔”

①陈洪绶：《仕女图》《笼鹅图》《归去来兮图》《九歌图》

②崔子忠：《云中玉女图》《杏园夜宴图》《藏云图》

4、肖像画

①丁允鹏：《漉洒图》《洗象图》

②曾鲸：《王时敏像》



（二）清代

1.前期：禹之鼎、焦秉贞、改琦、费丹旭，晚期：“三任（仁熊任薰任颐)”

2.陈洪绶体系：高其佩、苏六朋、苏长春、“三任”

3.仇英体系：禹之鼎、郎世宁、焦秉贞、冷枚



四、明代壁画、版画和年画

1、明代版画

西厢记插图、水浒传插图、青楼韵语插图、牡丹亭插图

《芥子园画传》



2、明代木版年画

①天津杨柳青年画

②苏州桃花坞

③山东潍县杨家埠：《女十忙》




巩固拓展

二、花鸟画

（一）明代

（1）宫廷花鸟画

1、边景昭：画风以工笔重彩见胜。擅长画花果、翎毛，取法“黄家”，《竹鹤图》

2、林良：擅长水墨花鸟，造型准确，法度森严，用笔粗阔有力，用墨豪放。对文人花鸟画的真正确立起到了开启作用。《雄鹰八哥图》

3、吕纪：有工笔重彩《桂菊山禽图》也有水墨淡色写意《残荷鹰鹭图》

4、孙隆：纯以彩色在熟纸绘绢上写意，专攻“没骨”。



（2）吴派文人花鸟画

1、沈周：以泼染晕化的墨法，以书入画的走笔开启了明清水墨写意花鸟画的门径。《枯树八哥图》《墨花图》《慈乌图》

2、文徽明：兰竹题材较多，有“文兰”之誉。《墨竹图》《寒香仙伴图》

3、唐寅：《春雨鸣禽图》《墨梅图》



（3）大写意水墨花鸟画

“青藤白阳”

1、陈淳：《葵石图》开启水墨大写意花鸟风格。

2、徐渭：《杂花图卷》真正完成水墨大写意花鸟画的画家。采用大笔泼墨手法，笔势狂逸，墨汁淋漓，是写意花鸟画成熟的标志。《墨葡萄图》



（二）清代



1、恽寿平：或纯色作画，寓色于笔，用笔轻快，明丽清润，造意精微；或墨色并用，相映成趣，点染雅淡，疏秀飘逸。以没骨花卉著称，被称为“常州派之首”。

2、朱耷：“八大山人”、简括、夸张、变形。

3、郎世宁：意大利，《聚瑞图》用中西结合法绘成。



“扬州八怪”

艺术特点：提倡大胆创新，用雄姿奔放或古拙的笔墨风格表达个性。

（1）仕途受挫，扬州卖画为生；郑燮、李鳝、李方膺

1.郑燮：以画竹来表现它的思想情感，提出艺术应心摹手追以气韵为先，代

表作有《丛竹图》书法自称“六分半书”

2.李鳝：用笔奔放自如，在题材、笔墨上，大胆地创新。代表作：《芭蕉睡鹅图》《松石牡丹图》最擅长花鸟的画家。

3.李方膺：画梅兰竹菊，落笔磊落飞动，晚年专工画梅，以瘦硬见长。

（2）厌弃官场的文人：汪士慎、高翔、金农

1.汪士慎：以画梅著名，密蕊繁枝，清淡秀雅。

2.高翔：也以画梅著名，还能山水肖像。

3.金农：构图别有意境，形象古拙，笔墨凝重，风格高古，擅画竹。他把诗歌、书法、绘画、篆刻结合成美妙的整体。《梅花册》

（3）职业画家：黄慎、罗聘

1.黄慎：人物为主，山水花鸟为次。

2.罗聘：金农弟子，八怪中唯一能画壁画的。以画《鬼趣图》讽刺现实而著名，生机勃勃，不守成规。



其他：

三任(仁熊、任薰兄弟，徒弟任颐)、赵之谦(创立海派基调)、虚谷、吴昌硕。

郑曼陀：用擦笔加水彩的画法，并用时装美女做月份牌。



三、人物画

（一）明代

1、浙派宫廷人物画：

      取法南宋院体，笔墨以粗放苍劲为特色，画面注重气势。

      郭诩，吴伟，戴进(三人均有工整粗放两种风格)

2、吴门派

①唐寅：水墨写意和工笔重彩。

《秋风纨扇图》（兼工带写）水墨作品代表。工笔代表为《孟蜀宫妓图》《牡丹仕女图》(线条细劲、流动，设色妍丽、明快。）

②仇英：也有细工设色和粗简水墨两种画法。工笔重彩《捣衣图》；粗笔水墨《柳下眠琴图》

3、“南陈北崔”

①陈洪绶：人物成就最突出，多以历史故事为主。夸大、变形的风格特征，“易圆以方，易整以散”的装饰手法。人物奇古艳雅；《仕女图》细秀清淡，具古典之趣。《笼鹅图》《归去来兮图》版画《九歌图》，以《屈子行吟图》最佳。

②崔子忠：题材多是历史和神仙人物故事，所作人物追求奇古的表现，衣纹用铁线描，兼作“战笔”，屈曲转折，劲健有力。画风也以高古变形为特色，但比陈洪绶温和。《云中玉女图》《杏园夜宴图》《藏云图》

4、肖像画

①丁允鹏：擅人物，早期用笔文秀细腻，晚年变得粗厚苍劲、自成一家。《漉洒图》《洗象图》

②曾鲸：波臣派，重墨骨赋彩画法。受西洋人物画影响，吸收了西方油画的凹凸法，从而呈现立体。工于写照，将肖像画的目的由纪念性转变为观赏性。利用空白来突出人物性格和志趣的表现手法是其肖像画最突出的特点。《王时敏像》



（二）清代

1.前期以禹之鼎、焦秉贞、改琦（著名的文学作品画《红楼梦图咏》）、费丹旭（改费一仕女画、人物画）等盛名于世，晚期以“三任（仁熊任薰任颐)”为代表。

2.陈洪绶体系：高古雄伟，笔力劲健（前期高其佩（创“指头画”）苏六朋苏长春，晚期“三任”）

3.仇英体系：精密工丽，灵秀艳逸（禹之鼎（以白描取胜）郎世宁、焦秉贞、冷枚)



四、明代壁画、版画和年画

1、明代版画

较有名的有：西厢记插图、水浒传插图、青楼韵语插图、牡丹亭插图、(<十竹斋画谱和十竹斋笺谱>开创了古代套色版画的先河）

《芥子园画传》（清）从摹习古法掌握前人经验和程式入手的绘画教科书。



2、明代木版年画

①天津杨柳青年画：受北京版画和院体画影响，精细生动，设色鲜雅，对比强烈，题词讲究。追求绘画效果，彩色套印与彩绘结合，具有悉尼辉煌效果。风格雅丽。



②苏州桃花坞：受南方版画影响，严谨精致，刻法洗练明快。人物作微笑表情。着重描绘日益繁荣的城市面貌和市民生活。风格写实。

③山东潍县杨家埠：造型夸张，完整饱满均衡有装饰，色彩鲜明对比强烈，善于表现农村生活风俗和民间戏曲故事。具有很强的民俗特色。风格质朴生动。《女十忙》