北京电影学院剧作方法——故事梗概

zhuanglao

故事梗概

我们先问，故事梗概是什么？故事梗概是电影故事的概要描述。那故事梗概的价值是什么？它在整个电影创作的过程中担任着一个什么样的角色呢？

虽说剧本真正的好坏往往是要等到上映之后、经过的观众审视之后才能完全体现出来，但是因为在在整个环节中，剧本是否被采用并不是剧作者自己说了算的，所以总是需要一个“短剧本”来代表剧作者能力的。

投资方或是电影制片厂在物色剧本的时候，需要剧作者先拿出一个故事梗概作为你们洽谈的工具，“一个故事梗概”不需要“一个剧本”那么久的时间，就可以简单明了的说明剧本的故事性、吸引力以及作者的水平，所以大家可以看出一个故事梗概的重要性了吧！





如何写故事梗概？



故事梗概分为两种形式：一是对电影编剧在进入创作阶段时，为剧本撰写的故事概要。通过故事梗概可以反映出未来剧本中心事件或故事内容的大致轮廓；二是对影片故事情节的简单介绍。概括地叙述影片主人公的命运和遭遇 ，故事发生的时代和背景，主要情节和戏剧冲突、悬念等。多用于宣传发行。我们考试的时候，不需要考虑宣发，主要就是写人物和事件。



故事梗概的要求是什么？



梗概字数一般在800-1500字左右，梗概内容包括四个要素，分别是：主要人物、时间地点、重要情节、结局。



首先要说明主要人物的姓名、性别、身份、所处时代、年龄、外貌、性格等特点；其次要说清主人公要干什么事情，以及做这个事情的意义及困难所在，故事情节避免平淡如水，一定要有戏剧张力；最后还要说明事件的结果，悲剧也好，喜剧也好，都要有一个结尾，就算是一些电影大师的作品设置了开放性结局，观众反响都非常好，但是我们考试中故事梗概，最好还是不要轻易模仿，老老实实地设置一个精彩的结局，才是考官和读者最想看到的作品。在感情表达上，作者还要让故事自然而然的融入自己创作的故事中，让读者不自觉的就被你的故事感染，最好还能收到一些启发或是产生一些感悟。

故事梗概写作重点把握

《电影剧本写作基础》



这本书是电影编剧专业的必读教材，具有极高的可读性和实用性。悉德·菲尔德从好莱坞剧本佳作和他本人“阅本无数”的审稿经验中，锤炼出剧本写作的基本要素和有效结构，如开端、中段、结尾，建置、对抗、结局，以及如何用情节点的“钩子”挂住故事线，利用偶然事故、情节、大事件塑造人物，推动故事向前发展。书中还介绍了基本剧作格式、怎样与他人合作写剧本、怎样改编等，借鉴了许多编剧大师的创作经验。新版本中作者修订了大量内容，增加了一批更为当代观众所熟知且更风格化的片例。



以第二章 主题为例，我们为大家介绍一下在每个章节中，同学们应当如何去把握重点。



“奥逊·威尔斯的《公民凯恩》被广泛誉为有史以来最伟大的电影。从影片的第一帧开始，凯恩的人物形象便被生动地树立起来。影片在雾色缭绕中拉开序幕，首先映入我们眼帘的是一个高高的、缠绕着链条的栅栏，上面还有一个大写的K字母。背景深处，一座巨大的、与世隔绝的宅第高高地矗立在山上。镜头向前推近，我们看到一箱箱的古董、艺术品及古代手工艺品被放得到处都是。房子边上到处是巨大的、富于异国情调的动物雕像;而后我们进入了这庞大的城堡，如此拥挤，却又是如此缺乏生气。镜头切至公民凯恩”的大特写，他呢喃着说出了他的临终遗言:"玫瑰花蕾。"一个玻璃纸镇从他的手中滑落、打开，随后，在屏幕上我们看到了雪，第一次看到了失去的童年。

如谜一般，故事就这样开始了。谁是查尔斯·福斯特·凯恩?他是做什么的?玫瑰花蕾是谁?或者说，是什么?为了解答这些疑问，镜头切至一个黑暗的放映室，里面坐满了吸着烟的记者，他们正在观赏查尔斯·福斯特·凯恩的新闻片。查尔斯·福斯特·凯恩是—位传奇人物，他贪得无厌，欲望过剩。

著名导演罗伯特·怀斯(Robert Wise，主要作品有《梦断城西》、《音乐之声》、《圣保罗炮艇》等）担任了该部影片的电影剪辑，他在一次谈话中告诉我，威尔斯首先拍摄了所有的模拟新闻片的画面，然后，为了使它们看起来更·真实”，他让怀斯将胶片卷缩起来并放在剪辑室的地板上拖拽。这使得影片看上去真实、可信。在不到1分钟的时间里，凯恩的一生便被形象地呈现出来，而这仅仅是通过画面，并非文字。

影片《公民凯恩》的确是一个用画面讲述的故事，围绕着凯恩临终前所留下的最后几个字句，寻找他生命的隐藏意义。我称之为"情感侦察故事”(emotional detective story)，因为随着对·玫瑰花蕾的追查，我们逐渐了解到查尔斯·福斯特·凯恩的生活。

创作电影剧本需要什么?一个想法，当然这是必须的，但你不可能只靠着头脑中的一个想法就坐下来创作你的脚本。虽然是不可或缺的，但想法只不过是一个模糊的概念。它没有细节，没有深度，没有特点。因此，如果要开始一个剧本的创作，你需要的不仅仅是想法。

你需要一个主题来戏剧化地表现这个想法。主题被定义为动作和人物。动作就是发生了什么事情，而人物就是遇到这件事情的人。

每个电影剧本都有个主题，即故事是关于什么的。

记住，一个电影剧本就像一个名词——指的是某一个人在某一个地方去做他(她)的事情。这个人就是主人公，而去做他(她）的事情就是动作。当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈的就是剧本中的动作和人物。

每个电影剧本都把动作和人物加以戏剧化了。作为编剧，你必须清楚你的电影讲的是谁，以及他(她)遇到了什么事情。这就是写作的基本概念，不仅仅适用于电影剧本写作，更广泛适用于任何形式的写作。

直到影片的结尾，在他死后(也是故事真正开始的地方)，当从仓库中清理出无数成堆的垃圾、古玩、家具以及尚未开封的箱子时，我们才理解了°玫瑰花蕾的象征意义。随着镜头移入一个黑暗的角落，我们看到—大批玩具、绘画及雕像收藏品。镜头慢慢地摇摄着凯恩的财产，最终停留在燃烧着的火炉上。工人们正在将各种各样的东西丢入火焰之中。其中一件是雪橇，这是凯恩孩提时期在科罗拉多州曾经玩过的。当它被抛入火中，镜头急推至雪橇上，它开始着火,"玫瑰花蕾"的名字也随之显现出来。”



这部分内容我们如果看过《公民凯恩》，可以直接根据书上的内容进行一个影片回顾，如果没有看过《公民凯恩》，可以直接去一些是视频学习网站搜索《公民凯恩》影片解读，这是因为考研复习时间很紧，根本不允许同学们把书上提到的每一部电影都看一遍，所以大家只需要看作者对情节的介绍、对影片的解读以及由影片出发给大家讲解的写作方法的内容。

当然根据书本的内容，我们只能学习理论方法，如果只看书不动笔，是永远不可能学会写剧本、写故事梗概的，所以建议同学们采用“剧作参考书+剧本研读+写作练习”的方法进行初试的准备。



剧作辅助书目

《剧本结构设计》 [美]丹·奥班农    北京联合出版公司·后浪出版公司

《基本剧作法》 [美] 大卫·霍华德 / 爱德华·马布利   后浪丨北京联合出版公司

《编剧的自修课》梅峰    北京联合出版公司·后浪出版公司

《写电影剧本的几个问题》 夏衍 复旦大学出版社

《戏剧与电影的剧作理论与技巧》 J.H.劳逊    中国电影出版社

《电影剧作概论》 王迪 / 黄式宪 / 刘一兵 / 柳城    中国电影出版社

辅助阅读教材

救猫咪1：电影编剧宝典

救猫咪2：经典电影剧本探秘

救猫咪3：反击战

拉片子电影电视编剧课堂

你的剧本逊毙了

通向电影圣殿——北京电影学院影片分析课教材

我写的故事胜过你写的！10种方法让你的剧本更强大

希区柯克悬念故事集

遇见罗伯特·麦基



真题再现

剧本以莎士比亚的《李尔王》剧本为原型，写出适合当下中国的故事梗概，并用文学剧本的方式写出高潮段落的剧本。



注意：根据历年北京电影学院导演系剧本创作题目的相关分析，剧作题的考察范围比较广，字数要求在1000~1500字左右。涉及到诗歌、戏剧、新闻、案例、小说以及现如今相关的热点问题等材料，所以需要同学们进行广泛的积累，要具有很强的文学素养。