【干货】外国美术史知识拓展：原始、古代美术

zhuanglao

知识拓展：原始、古代美术
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拓展一

《掷铁饼者》：



《掷铁饼者》在这些表现运动员的作品中，无疑最著名也最精彩。米隆表现了竞技者在掷出铁饼前的一瞬间的动作，由此表现出整个运动的连续性。精心选择了能体现投掷铁饼特点的弧形曲线，巧妙地构成了富于表现力的运动员影像，把瞬间爆发的投掷状态，凝聚在永久留存的“静止”艺术形象上。从本质上说，古希腊的神像和运动员像并无差别，它们体现的都是古希腊人的精神，一种热爱人生的、灵肉合一的态度。在这里，米隆也解决了人体重量落在一只脚上的重心问题，他使另一只脚自由屈伸，改变了雕刻中直立的程式。






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拓展二

《持矛者》：

这个略高于真人的男子裸体立像是以波留克列特斯确定的人体比例为标准创作的，一般认为它以头的长度为据，男子的高度要符合七个头相加的长度，即所谓的“七头身”。塑造这个体型匀称的男子时，波利克里托斯实现了重大突破，一改古埃及雕塑和古风雕塑在塑造正面立像时难免的呆板僵硬的状态，比《里亚斯斗士》更加生动自然地再现了真人直立时通常会有的状态。持矛者不再像站岗的卫兵那样木头般呆立，他轻松地站在我们面前，右腿承受着身体的重量，左腿则处于自然放松的状态，双肩、两胯、双膝这些水平对称的部位，也有了自然的起伏，头与躯干同样有了不同的转向，整个人体变得松紧适度，轻松自如。这样的构图方式被称为“对应式”，它使呆板的直线状人体变为了S形曲线状人体，具有了寓和谐于变化之中的整体效果。注视着这个裸体男子的雕像，会明显感到它是真实与理想高度统一的完美艺术形象，而这恰恰是西方古典美术的鲜明标志。




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拓展三

《刮污垢者》：

留西波斯最著名的作品《刮污垢者》表现的是一名运动员正在用刮片除去身上的汗水和灰尘，与普拉克西特列斯塑造的赫尔墨斯相比，两个男裸体形象，既有共同点也有差异处。共同点很明显，这个运动员也长高了，身体的比例变为“八头身”，同样放弃了波利克里托斯确立的法式。差异处也清楚，他要比赫尔墨斯健美，突起的肌肉透露出运动员的身份，伸展开来的形体控制了更开阔的空间，也使年轻人的活力得到了彰显。



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拓展四

青铜雕塑《母狼》：

在平坦的基座上，站立着与真狼大小相似的青铜铸就的一头母狼，绷紧的前腿、竖起的耳朵、张开的大嘴、警觉的目光，惟妙惟肖地揭示出狼的特性。与这些写实性的处理形成鲜明对照，母狼身上的皮毛，有如图案花纹，流露出浓重的装饰性倾向，两者相互结合，共同创造出这个令人难忘的动物雕塑。正在吸吮母狼乳汁的两个幼童，是传说中的罗马创造者罗穆路斯及其孪生兄弟瑞穆斯，他俩靠母狼抚养长大。原有的母狼青铜像，并无两人的形象，文艺复兴时期意大利雕塑家波拉约洛于15世纪把他们添加进这件作品，以突出这个母狼形象的重要意义，它成为了罗马这座名城的象征。






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